梅花绘画教案案例 “与人民同行”，还原山水与梅花之外的关山月

1950年代的关山月

《穿针》，1954，39×31.8cm梅花绘画教案案例，纸本设色，深圳关山月美术馆

《看！又一个桥墩》 1955年 97×168cm 纸本设色 广东关山月艺术基金会收藏

《一封家书》，1953年，95×57cm，纸本设色，岭南画派纪念馆藏

1949年，关山月等人在毛泽东巨像前合影。

“与人同行——纪念关山月诞辰110周年展”，广州美术馆、深圳关山月美术馆联合举办，2022年7月1日线上展，2022年7月30日至9月30日线下展，将在广州美术馆一楼关山月美术馆展出。

本次展览汇聚了广州美术馆、深圳关山月美术馆、广东关山月艺术基金会、岭南画派纪念馆四大机构收藏的关山月作品。它还与绘画一起展示了相关的历史文献。有近百件展品。本次展览由深圳关山月美术馆创作，该美术馆已被文化和旅游部提名为2020-2021年全国美术馆优秀展览提名项目。

通过作品和文献展现关山月在历史转折中的思考和选择

关山月（1912-2000)，广东阳江人），我国当代杰出画家，岭南画派杰出成就的主要代表。1935年入春睡画院，跟随岭南画派创始人之一。——高建富学习绘画，在艺术思想和艺术实践上深受高建富影响，被高建富改名为关山月。解放后，关山月任广州华南人民文艺学院和中南美术学院。学校，广州美术学院教授，​​中国美术家协会副主席，广东省美术家协会分会主席，广州美术学院副院长，

据广州美术馆副研究馆员、策展人陈志云介绍，今年是关山月诞辰110周年，恰逢中国共产党第20次全国代表大会在北京召开。广州美术馆与深圳关山越美术馆共同策划了本次纪念展。本次展览最大的亮点是以1940、1950年代关山月的作品及相关历史文献为切入点，展示了关山月在历史转折中的思考和选择，向人们展示了一个追求进步的人。艺术家以中国共产党为灵感，在思想上拥护党的领导，在行动上践行党的文艺方针，并最终成为“为万千劳动人民服务”的文艺工作者。她透露，“广州美术馆在原有展览内容的基础上，增加了馆藏关山月的作品，使本次纪念展的内容更加丰富和全面。”

展览以“我与中国画”为线索，分为三个部分

陈志云介绍，本次展览以关山月1983年的《我与中国画》为线索，带领观众进入关山月的艺术和精神世界。策展团队通过三个章节，用丰富的作品和文献，直观生动地描述了关山月在历史转折时期的思想变迁。

第一章是关于绘制世界的。关山月在自述中说，抗战胜利后，“昔日被日寇蹂躏的城市，到了国民党手里，也是一片狼藉，人民还在水深火热之中……我是一个画家，对现实有一种悲惨和幻想。我们不能马虎或冷漠。” 因此，关山月参加了“反饥饿、内战、反迫害”的民主运动，用毛笔描绘所见所闻，表达对受难人民的深切同情。之后，他为老百姓画素描，根据进步文学《虾球》创作连环画，并将作品提交给文学社首届艺术展。体现了关山月对人民的认同和对新中国的向往。主要作品有《被挤压的饥饿的人们》、《1948年素描第2号》、《香港与缝纫素描》、《香港素描第10号》、《塔尔庙会第一辑》在青海”。

第二章山水新貌。关山月在自述中说：“像我这样在旧社会长大的知识分子，只因从未参加过体力劳动，就变得与五谷无异，四体不勤。我是深入参与土改运动，如果你有经验，你会在生活中的斗争中收获很多。你与工农接触越多，语言越通俗，你会不会思考他们的想法和担忧，他们的需求，然后就有可能反映他们的生活、想法和感受。” 于是，关山月自己修炼，认真完成了革命历史画《解放海南》的任务，并创作了以长征为主题的系列画作。蒲玉刚从生活中写生，用毛笔记录人民的辛勤劳动，激动地描绘了正在建设中的汉水铁桥和武汉长江大桥，见证了新中国建设的伟大成就。思想改造后，关山月的山水画有了明显的变化——气势磅礴的意境总是充满了昂扬的时代精神和革命的英雄气概，这也成为他未来题材艺术风格的基调。主要作品有《攻打海南岛》、《长征》、《闸坡渔港》（美术馆收藏）、《农村的早晨》、《汉江铁桥》。

第三章是人物形象。关山月在自述中说：“毛泽东同志鼓励革命作家、艺术家在改造客观世界的同时改造主观世界。为此，我放下了三年的画笔，甚至暂时脱离了艺术。我希望我能全身心地投入到土地改革的斗争中，以便认真地改造我的旧世界观，包括旧的艺术观。与人民同调，文艺为工农兵服务的问题就难解决了。为人民服务是一个根本的方向问题。关山月响应号召，画了人民的肖像，展示新中国的新人和新事物。在此期间，关山月参与了土改，深化了自己的人生，加入了时代的洪流，完成了自我蜕变。他画了渔民、农妇、水产工人、女干部、海军士兵和其他工农兵的肖像。这些人物画反映了时代美学，体现了关山月对党的文艺政策的深刻理解和衷心认同。主要作品有《一封家书》、《妇女委员会》、《穿针引线》和《缝纫衣服》。加入时代洪流，完成自我蜕变。他画了渔民、农妇、水产工人、女干部、海军士兵和其他工农兵的肖像。这些人物画反映了时代美学，体现了关山月对党的文艺政策的深刻理解和衷心认同。主要作品有《一封家书》、《妇女委员会》、《穿针引线》和《缝纫衣服》。加入时代洪流，完成自我蜕变。他画了渔民、农妇、水产工人、女干部、海军士兵和其他工农兵的肖像。这些人物画反映了时代美学，体现了关山月对党的文艺政策的深刻理解和衷心认同。主要作品有《一封家书》、《妇女委员会》、《穿针引线》和《缝纫衣服》。文学艺术政策。主要作品有《一封家书》、《妇女委员会》、《穿针引线》和《缝纫衣服》。文学艺术政策。主要作品有《一封家书》、《妇女委员会》、《穿针引线》和《缝纫衣服》。

副研究馆员陈志云表示，希望通过展览，让观众了解一个艺术家的慈悲心，进而接受中国共产党的观念，逐渐了解人民在历史上的位置，选择“与人民同行”，努力“为人民服务”。，最终成为一名优秀的社会主义文艺工作者。

围绕《虾球传》等活动开展调研和漫画体验创作活动

据广州美术馆公共教育部主任邹杰杰介绍，为带领观众感受关山月作品中的时代气息，本次展览重点展示了“艺启学”三大教育品牌项目， 《艺术论坛讲座》和《游与一》。开展一系列活动。一是“艺学”，重在“学”。本次展览将推出青少年创意连环创作夏令营，围绕关山月的连环画《虾球传》开展研究和连环体验活动。二是“谈艺界”，重点是“谈”。展览期间，我们将以关山月先生1949年前后创作的作品，以及1949年前后关山月的意境和政治思想的变化为线索，推出关山月艺术专题讲座。三是“艺术旅行”，重点是“旅行”。本次展览将由关山月美术馆副研究馆员丁兰香主讲。他将分享展览的策展理念、作品的故事和情境，并结合文学作品，试图将艺术家的个人创作置于更广阔的艺术、社会和文化之中。在历史的维度上解释。以1949年左右的艺术观念和政治思想为线索。三是“艺术旅行”，重点是“旅行”。本次展览将由关山月美术馆副研究馆员丁兰香主讲。他将分享展览的策展理念、作品的故事和情境，并结合文学作品，试图将艺术家的个人创作置于更广阔的艺术、社会和文化之中。在历史的维度上解释。以1949年左右的艺术观念和政治思想为线索。三是“艺术旅行”，重点是“旅行”。本次展览将由关山月美术馆副研究馆员丁兰香主讲。他将分享展览的策展理念、作品的故事和情境，并结合文学作品，试图将艺术家的个人创作置于更广阔的艺术、社会和文化之中。在历史的维度上解释。在更广泛的艺术、社会和文化中进行个人创作。在历史的维度上解释。在更广泛的艺术、社会和文化中进行个人创作。在历史的维度上解释。

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《穿针》，1954，39×31.8cm，纸本设色，深圳关山月美术馆

关山月不仅擅长山水画、花鸟画，在人物画方面也颇有建树。在这幅关山月精心绘制的人物素描示范画《穿针引线》中，画中的主人公是当时还不到10岁的关山月的女儿关毅。1954年，关山月主要负责中南美学院中国画专业人物科的教学。有一堂课，由于原模特暂时缺席，他从家里给女儿管一打电话，更换课堂模特。为了让同学们不依赖铅笔和橡皮擦作画，直接用毛笔画画，他首先带头示范，

在这幅作品中，我们看不到古代画家的程式化人物画风。它的造型以中国传统绘画为基础，融合了对西方绘画人物结构和特点的理解。构图也打破了中国传统肖像画的形式，呈现为类似于西画的半身人像。此外，关山月以正宗的中国传统笔墨，严谨的线条和适度的渲染，展现了女孩柔嫩的肌肤，尤其是专注的双眼和穿线针的双手，生动而艺术地塑造了女儿的美丽。图片。

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《看！又一个桥墩》 1955年 97×168cm 纸本设色 广东关山月艺术基金会收藏

1955年9月，新中国第一座长江大桥——武汉长江大桥正式开工建设。当时在武汉任教的关山月一直在关注这座桥的建设。他还记录了建桥前的景色（《武汉长江大桥建工前》（1954）。同时，关山月还画了《你瞧！又加了一个码头》（1955）。在这部作品中，关老巧妙地将建桥场景作为远景，而近景则细致地描绘了一个木筏，微笑的老人指指点点，看着新建的桥墩，旁边站着一个身穿红衣的年轻人。围巾，青年拿着画板和铅笔，目光坚定。

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《一封家书》，1953年，95×57cm，纸本设色，岭南画派纪念馆藏

这幅作品描绘了一个女人专注于阅读一封信的那一刻。关山月将她的创作意图隐藏在她绘画的细节中。画中女子佩戴“中苏友好协会会员徽章”。该协会是当时全国最大的群众团体，在抗美援朝方面做了大量工作。婴儿背袋上绣有“和平”二字，表达了女性的内心愿望。我看到的这封信是一封从朝鲜战场寄回的家乡信，里面充满了志愿军人对中国亲人的思念。画家以工写相结合的手法，呈现出一幅温暖动人的画面，紧密联系着当下的政治热点，

策展人说

关山月美术馆副研究馆员丁兰香：这次是关山月的“自我策展”

南都：关山月的创作生涯很长。为什么这次选择1949年左右作为策展重点？

丁兰香：首先，关山月的时期很容易被大众忽略。大多数人会认为，这个时期的杰作或所谓的杰作并不多，这似乎不那么重要了。但因为去年是中国共产党成立100周年，而今年又是香港回归25周年，选择在1949年左右的这个历史转折点来观察关山月的创作，显得特别有意义。随着研究的不断深入和相关资料的不断涌现，我们更加坚信这一时期的内容特别丰富，对关山月的整个艺术生涯也特别有意义和重要。

南都：这个时期的作品有什么特点？

丁兰香：我们首先注意到关山月在香港画的那组画。在香港避难后，他的许多画作都被送到报纸发表以谋生。在这批画中，首先，内容主要是关注香港的民生和民生。其次，为了在报刊上发表，他对色彩和笔刷的使用会稍重一些，有点接近版画的感觉，这也可能是受到当时绘画社会的影响。受一些版画家的影响，所以他这一时期的速写尤为明显。新中国成立后，他的作品线条更加柔和。至于大部分人物画，

南都：是什么让您认为关山月的《我与中国画》是策展线索？

丁兰祥：这个展览的主要目的是讲述一个艺术家，在历史的转折中他是如何选择与人民同行的，而这种展览必须贴近艺术家自己的思想和理念。我们不能跟随现代人的思想。以观山岳的观点来观察和讨论。

事实上，我们已经准备了很多策展文案。写完展览大纲，我们重读了1984年第一期《文学与艺术研究》上发表的关山月先生的《我与中国画》。我们发现这位经典艺术家的自述不仅包含了展览中讲述的章节，也补充了展览所缺乏的真实情感。因此，我们团队毅然放弃了之前的策展计划，决定以关山月的文章作为展览大纲的基本结构，引导叙事，引发共鸣。事实上，关山月成为了本次展览真正的策展人，我们的策展团队帮助他将他的“策展理念”应用到各种媒体38年后，他发表了《

南都：展览分为三章，是不是也是按照他文章的内容来划分的？

丁兰香：本次展览在关山月美术馆展出时分为五个篇章：“画世界”、“时代回顾”、“中国人民站起来”、“人民形象”、和“新路”。今年在广州美术馆展出时，共分三章。其实主要是按照时间和历史的先后顺序，按照他创作风格的变化来划分的。

南都：请简单介绍一下展览的亮点？

丁兰香：首先，展览丰富了我们对关山月的认识。1949年前后，为关山月之后的艺术思想和创作方法奠定了基础。本次展览除了欣赏作品，还可以了解到许多与画作息息相关的历史背景。这不像关山月之前的其他花鸟画和山水画。这些画是哪一年画的，我们或许不需要知道，但本次展览的作品都具有很强的时代特征。因此，它不仅仅是一个艺术展览，我们也可以通过艺术展览了解当时的时代，比如1948年的广州，1949年的香港，包括新中国成立初期的国家，那是什么样的？我们都可以向关山学习，我从岳的画中得到了很多信息。

其次，策展理念是艺术家的“自我策展”，是一种新的策展尝试，弱化了策展人的建设性作用梅花绘画教案案例，将艺术家的历史推向了最前沿，让观众了解和接近他的理念。

南都：在很多人的眼里，关山月是山水花鸟画的大师，但这次展览却展出了他的很多人物画，为什么呢？

丁兰香：其实在1954年以前，关山月主要画人物，包括他当时画的抗战画。他去西北写生梅花绘画教案案例，包括去南阳，都画人物。新中国成立初期，他还在中南美画派教授人物画。后来，特别是在他画完《新开发的公路》和《乡间真美》之后，他的重心转向了山水画。这是上演他的艺术的问题。后来，公众对关山月的山水画和梅花代表作有了更多的期待和了解。关山月可能被归类为山水画家，或者花鸟画家，但从一个学者的角度来看，我认为这是一种偏见，

南都：今年是香港回归祖国25周年。关山月早期在香港的艺术活动对他的创作有何影响？

丁兰香：关山月1949年去香港，原因很简单。他当时在广州参加了“反饥饿、反内战、反迫害”运动，然后收到了一封恐吓信——信上画了一支手枪和几支枪。子弹，他见气势不对，便离开了香港。投奔中共香港文化委员会领导的人画会。人建华给他安排的住处，是他和王奇一起住的内外房。彼时，世界画会的活动已转入低谷，许多画家开始为新中国做准备，进入大陆工作创作。关山月' 香港最大的变化是他吸收了人文画社的进步艺术思想；一是在香港第一次读到毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》。他从自我报告中得知，他觉得自己未来的艺术实践有一个明确的目标。

更重要的是，他在香港大公报上发表了两篇评论，“画友，醒醒！” 和《中国画如何为人民服务》，我深入研究了这两篇文章的内容，发现他的很多思想直接来自《在延安文艺座谈会上的讲话》一文。关山月写的评论很少，连发两条也很少见。同时，他的创作理念也发生了变化。他力求描绘群众，在报纸上刊登一些香港市民生活的小品或对现实不满的漫画，并利用连环画的“民族形式”来创作革命题材，如黄谷六的《虾》球传》；解放北平，响应时代回顾，提交5幅作品参加“全国文艺工作者代表大会”艺术展。当然梅花绘画教案案例 “与人民同行”，还原山水与梅花之外的关山月，最引人瞩目的还是广州解放时，人间画社集体画了一幅毛泽东巨像，寄往广州庆祝。关山月不仅参与了这幅画，还于1949年11月1日与王琦、杨太阳等人一起乘坐港九首班列车护送这幅肖像回广州，向世界展示了“中国人人们站了起来”。最引人瞩目的是，广州解放时梅花绘画教案案例 “与人民同行”，还原山水与梅花之外的关山月，人间画社集体画了一幅毛泽东巨像，寄往广州庆祝。关山月不仅参与了这幅画，还于1949年11月1日与王琦、杨太阳等人一起乘坐港九首班列车护送这幅肖像回广州，向世界展示了“中国人人们站了起来”。最引人瞩目的是，广州解放时，人间画社集体画了一幅毛泽东巨像，寄往广州庆祝。关山月不仅参与了这幅画，还于1949年11月1日与王琦、杨太阳等人一起乘坐港九首班列车护送这幅肖像回广州，向世界展示了“中国人人们站了起来”。

特稿/摄影：南方都市报记者周培文、实习生饶永新、通讯员李希宇

作品图片由广州美术馆提供

重点作品鉴赏（解读专家：陈志云，广州美术馆副研究馆员）